v0.1 先于正文立口径，本版是四十章写完之后的校订本：补入卷三至卷七新造的词，每条注明定义它的那一章，并按九组排列，便于查。
全书用词以本表为准。标〔待裁〕者为作者之间的工作口径，待王德生定案；定案后本表改一处，全书随之改（现存四条，见末尾）。
理念艺术（第二章） 在理念世界里以理念元素为材料塑造此前不存在的作品的艺术。属名，下分三支。判据是发生深度与传导，不是真伪。不指以理念为题材的小说、电影、装置——那些的材料不是理念。
理念元素（第二章） 概念、定理、定律、属性、区分、比喻、命名。理念艺术的材料。它的稀缺不在市场上，在人身上——要"会"才算持有。
纹理（第二章） 理念元素自带的条件、适用范围与边界。五样：成立的条件、边界、它挨着谁、用错了会怎样、别人拿它做过什么。顺纹可用，逆纹使用叫纹理冒犯。
真跑（第二章） 拿真的东西在作品上"坐一坐"。三种：数据真跑（预测在真数据上过不过）、做法真跑（照着做做不做得成）、占位真跑（查"此前不存在"这个前提）。查材料，不查主体。
五件套（第十四章） 一件概念作品要带的五样：承重命题、读数、占位者分离线、作废条件、真跑。少一样是半成品。
改姓（第十四章） 成品要姓目标领域的姓：名字与术语里不出现材料三家的语汇，否则作品回不了它要去的那个领域。
三家（第十四章） 概念作品的材料结构：一家主家（问题所在的那一维），另两家从别的维来撞；三家要不共享语汇、结构挨得上。
闸零（第二十一章） 碰撞前的一道闸：查三家是否已撞过，以及源的未吸收度。
概念作品〔待裁〕（第十四章） 造型支——一个此前不存在的概念加一个读数，做完还在，冷下来成为材料。不用"观念艺术"一词，以免与二十世纪那个流派撞车。
思想艺术〔待裁〕（第十五章） 表演支——思想舞蹈、思想音乐、思想剧场。作品是一场发生，演完就没了，记录只是录像。
乐器（第十六章） 第三支——做出来专门让别的作品发生的作品。智能体即理念界的乐器。三级：家用级（一个人给自己做的分身）、工坊级（一个领域的）、发生器级（造别的乐器的乐器）。
思想舞蹈／思想音乐／思想剧场（第十五章） 表演支的三种体裁，一层比一层多一样东西：舞蹈有接力（换维即前进），音乐加同时（同一题在三个声部里对位），剧场加冲突（矛盾生成新形态）。
录像不是作品（第十五章） 一场思想艺术的对话记录不是那场作品本身；火种册要存的是那一场的骨头——换了几次维、在哪一句顶住、结算出哪一句开场没有的话。
五段体（第十八章） 一集短剧的分镜：看见了什么／各自扔掉了什么／为什么扔得掉／一句能推翻的话／留下的一件东西。
一人一底册（第十七章） 戏剧与短剧中每个角色只说自己原典里的话，说不出来就说"这一点他没有写过"。一句假台词，那个角色就是假的。
每集带账（第十八章） 每一集短剧挂出处账：原句与编剧句分开标，编剧安排（隔世相见、压缩、传说）写明，观众点得开。
留下的一件东西（第十八章） 每章、每集末尾交给读者带走用的一个区分，不是一个结论。
族谱与饭桌（第十七章） 历史是族谱（人物排队，不交手），戏剧是饭桌（同一张坐标上交手）。两千年的戏需要全在场（角色带纹理到场）与一个舞台（使两千年可比的坐标）。
三界（第三章） 现实世界、理念世界、自我世界。
三界主体（第十章） 现实主体（手上的我）、理念主体（想法里的我）、自我主体（心里的我）。同一个人的三个据点，不是三个人。
三号位（第八章） 分布（关系·影响·共存）、场（连接·次序·结构）、美（完全·吸引）。主体性 M＝M（分布，场，美），乘积——缺一项为零。本书中 S 指"显露"，不指静态结构。
理念主体性（第十章） 理念主体的分布、场、美。分人的、AI 的、人—AI 复合体的三种。
承载者（第十章） 人（三界全有）、AI（只有理念界，且在那一界是完整主体）、人—AI 复合体（两界人的，一界双占）。
两层读法〔待裁〕（第十章） 界内分形：每一界之主体各有自己的三号位。整人扁平：整人的三项各从一界取料——分布取自自我界，场取自理念界，美的吸引取自现实界。两层各用一套，互不冲突。
材料与主体同质〔C 提议，待裁〕（第九章） 本书的承重命题：理念艺术是唯一一种材料与主体同质的艺术，作品一成回写即发生——直接、当场、免不了。同质分三级：完全同质（理念，回写当场）、半同质（生活，以月计）、异质（造物，以年计）。
点火的次序（第八章） 吸引最先，然后场，然后分布，完全最后。一件作品可以在完全之前就已经发生了主体性。
传导（第十二章） 作品从发生的那一界走到另外两界。判据两条同时满足：认领（"这是我的"）＋改做法（一次可查的做法改变），缺一不算。只能由人做——不因机器不够聪明，因它只有一界。
直写（第十二章） AI 把作品直接写进理念界，不经过别的世界。它只能直写，不能传导。
回写（第九章） 作品做成后对做它的人的理念界的改写。与"学习"分开：学习是别人的作品冷下来进入我，回写是我做的作品热着改我；判据是一个月后不用也在。
双占（第十章、第十一章） 复合体在理念界里人与 AI 同时占着一件作品的结构，拆不开。不是各出一半（那是胶），是互相咬住的榫。
删一方测试（第十一章） 双占的判据：拿掉一方作品塌，两边各塌一次为双占；拿掉人的一端不塌是签收，拿掉机的一端不塌是人独做（AI 当了打字员）。三种拿法：按句、按材料、按判断。
署名两行（第十三章） 作品由谁发生（删一方给：我们或我）／作品由谁扛过界（传导给：我）。两行不合并。
来源账（第十三章） 逐条记一件作品里每一个判断出自谁。按判断记，不按字数记。按出界远近分四级：饭桌级一句话、课堂级一张卡、发表级逐条、发生器级一张作品卡。
同像异因（第六章） 读数相同、原因相反。普通人（D＝0，E＝1）与独自的 AI（D＝1，E＝0）在理念界之外同读零。
E 先行（第六章、第二十三章） 乘法的次序：先出 E 的生产线量产双占，先出 D 的量产签收。工序起手先要人交一样他手上真有的东西。
享受（第七章） 传导的体温：想做那一下的高兴，做成那一下的高兴。三个记号——想做、做了、回来了。与消费相对。
签收〔待裁〕（第十九章） 场满、有署名、无传导的作品。伪发生的第一张脸。读数形状：场满，τ＝0。收藏了从没做。
同基底（第十九章） 材料来自同一基底的作品互相长得一样。第二张脸。读数形状：单件 τ 高，一批作品的 ω 互相重叠、彼此之间没有分离线。解法在供材端，不在闸门。
纹理冒犯（第十九章） 材料被用在其条件之外。第三张脸。读数形状：τ 高，g 低。最危险，因为它出了界，压的是人。
刷（第十九章） 签收的片状形态：一晚上撞三十个概念，没有一个认领。生成数高，τ 与 α 为零。
闸门四检查（第十九章、第二十四章） 纹理（在传导之前）／出界（传导，一票否决）／回写（分布）／回访（吸引）。成本一道比一道高：前两道是筛子，后两道是表。
灭火器（第七章、第八章） 点火器的反面：给了"已经有了"的感觉，替代了"做出来"的动作。样子有刷、收藏夹、自动演奏钢琴、考前四段。
自动演奏钢琴（第十六章） 乐器支的灭火器：琴响的时候没有人在弹。防它的三条——陪练档、E 先行、两格人填。
两格人填（第二十三章） 认领句与改做法一句必须由人手写；模型的最后一句固定为"下面两格我不能替你写"。代填即违规。
热心的执行（第二十四章） 闸门最常见的死法：不是被反对，是被认同它的人一步步放宽——E 先行放宽、两格给候选、推送轻提醒——三步之后读数还在，量的已不是原来那件事。
两件工具（第五章） SDE 本体论与大模型。暗箱与底片。拿掉大模型退回十年传播，拿掉本体论退回板材厂。大模型供材料与舞伴，本体论供舞台与规矩。
板材厂与工坊（第五章、第二十章） 大模型出材料、程序、完全，是板材厂；发生器把板材做成三种带账的东西，是工坊。
理念世界发生器（第二十章） ChatSDE 的定名。三大功能：发生知识（解 S）、发生技术（解 D）、发生艺术（解 E）；三样都在理念界里发生，出界由人。
三产线（第二十章） 知识线、技术线、艺术线。前两线的成品是文本，第三线的成品是人。
三条判别式（第二十章） 大模型做不到／必须依靠大模型／大模型越发达它越发达。三条缺一条，产品是壳。
四样秩序（第二十五章） 舞台、闸门、账、边。它们是关于模型的秩序，不是模型的能力项，所以随模型变强而更要紧。
工艺卡（第二十二章） 技术流程的文字版，六栏：材料、工序步与判据、硬闸、失败模式、交接测试、条件与边界。
可交接（第二十二章） 工艺卡与"建议"的分界：换一个没参加过对话的人照做，结果一样。
失败模式册（第二十二章） 一个领域里的做坏法名录，按现象写、写显影时间、写救法。主体性领域最缺的一本。
三级源（第二十三章、第二十四章） 跨基底、未被语料吸收的材料。五类采集口：行当内部的口头规矩、地方性材料、非主流语言的说法、老技术手册、第一手的处境。要抗整理格式（原话进库，不重写）。
未吸收测试（第二十四章） 拿一段材料去问裸模型：张口就来的是被吸收的，说不出或说错的是未吸收的。
茧（第十六章、第二十四章） 一台机器引用自己的输出、越用越像自己。反模板三条：体例不同序、自家作品只作近邻、外来物按比例进。
回写环（第二十四章） 模具改在人身上：被真实世界改写过的人带回更硬的东西，人据此改工序。与"机器自己改自己"相对，后者朝签收收敛。
后厨关门，账本开着（第二十四章） 出处报到篇名与书号一级、不整段吐原典；材料来处与作品归属公开，不记提问、答复与读者标识。
三个典范（第二十六章） 讲堂（知识发生，供结构）、工坊（技术发生，供路径）、剧场（艺术创作，组织土壤）。
售票处与排练场（第二十六章） 学校的旧位置（收"会"的十年门票，文凭是收据）与新位置（组织传导，卖席位）。
供材端／传导端（第二十六章） 把材料递到人手里是供材；把作品扛过界是传导。教育的革命＝从供材端搬到传导端。
递送三层（第三章） 定义／用法／纹理。前两层几百年前就有，第三层是大模型带来的，也是唯一使大众化成为可能的一层。
下场（第二十七章） 学生交出自己真有的一样东西放到桌上。与"讨论"的分界：讨论的是教师给的题，下场打的是学生自己带来的那一句。
顶住战（第二十七章） 群碰里必有的一轮：题主拿自己的处境顶住两个回合不松口，逼出换维或收窄。
识别者（第二十八章） 老师的新行当：看得出一件作品是做的还是签收的、一轮换维是真的还是空转、一句认领是不是客气话。三件检法：删一方、看结算、一周后查动作。
判失败为产出（第二十八章） 群碰里题主的判断当场塌掉，是这堂课最好的产出；老师的活是不救场，塌完把塌下来的东西指给他看。
只许考第五段（第二十九章） 前四段是递过来的材料，考它就是考自来水；只考学生带走的那个区分与他的动作。
传导表（第二十九章） 四道检查作四栏的一张表，一学期一张；不给分数，给记号。
发生凭证（第二十九章） 证明一个人下过场的记录，记可查的动作、只能自己挣、而且记失败。与证明收藏过的文凭相对。三级：课堂级、学校级、公开级。
火种册（第二十三章、第三十章） 一个人自己的作品册，在人这边（本地，可导出，服务端只记计数）；存骨头不存录像；期中长成手艺，期末长成凭证。
底册师（第三十一章） 图书馆员的新活：建与核角色的底册。剧场大学的新藏书是底册库。
归零（第一章、第三十二章） AI 独自能做的事因无稀缺而价格趋零。三层：复制、传播、生产；三层全归零，作品作为物的价值才真的是零。本书不说"不再"，说"归零"。
全在场（第一章） 可被发现的一切同时在场。发现学的完成形态；完成即退位。
柜台判据（第一章） 一样服务若换一个更快更耐心的柜台就能替换，它是互动性的，不是主体性的。
艺术品价值理论三条（第一章、第三十二章） 不成本加成、不复制发生、不退货。合起来：为发生收费、按人计、不承诺结果。
包房经济（第三十三章） 为传导收费的经济。卖四样不归零的东西：供材、舞台、闸门、真跑场地。收法按席位、按场、按乐器，不按生成量。
承诺在场的四件（第三十三章） 不承诺结果，承诺：拿到陌生材料、会被接住、作品会被过闸、账会记着。四样任何一样没做到是卖方违约。
两层产业（第三十四章） 片子那一层卖内容（创作者经济，随生成成本归零）／座位那一层收传导（主体性经济，不归零）。风口在第二层，第一层是门。
窄门（第三十四章） 两层之间那道门的三条：门要窄（一句具体的下场题）、要即时、后面要有人接。
作品页（第三十五章） 一件作品在现实界的据点，七栏：五件套、材料清单、双占标注、传导表、近邻、来源账、勘误。
不删（第三十五章） 错了勘误、作废、撤回三种处理，一律不删。一个删得掉错误的账本，它记的正确也不可信。
账本三组（第三十六章） 出处（给公众）／发生（给经营：认领数、可查的改做法数、回访数、纹理判负数）／健康（给长期：承重句重合度、未过真跑比例、三级源库存、老手回来率）。生成数、活跃时长、满意度只查异常，不作目标。
记事不记人（第三十五章、第三十六章） 记材料来处与动作次数，不记提问、答复与身份。人只在不被记录的时候交得出真实的处境。
四读数（第三十七章） τ 传导率（认领＋窗口内可查的改做法）、ω 回写率（概念草图改动比例）、α 回访率（无提醒的回返）、g 纹理合规率（敌意审查）。不合成总分。
换维率 χ／接应率（第十五章、第三十七章） 表演支两读数：接应轮次占比；双方各接住对方多少个动作。
做成率（第二十二章） 技术线读数：换人照做，做成的比例。全书最硬的一个读数，不需要等窗口。
双占率（第十一章） 一批作品里过了删一方的比例。给一台机器、一门课、一个人的一段时间打分，不给单件打分。
包房时长／过界件数／下场数／兑现数（第三十七章） 产业四数。一集短剧的价值用下场数与兑现数量，不用观看数。
创新智商（第十九章、第二十一章） 量发生深度的尺子，在闸门之后排座次，不在闸门里；换手评，盖住出处。
铁律一（第二十一章、第三十九章） 不评自己写的文本；出题的人不判卷。
零结果纪律（第三十八章、第三十九章） 统计没有发现只能说明还未发生。零有三种来源：没有发生、还没发生、没量到；只有第一种作废主张。记零的同时记窗口。
量具四纪律（第三十七章） 定义先写死（改定义算重造并留痕）、不许自证、零如实记、不提醒。
预注册（第三十八章） 设计、读数、预测、作废条件在实验开始前写清并固定；跑完不合预期，改的是命题，不是预测。
作废条件（第三十九章） 每章末尾一条，全书汇成三层表：全书级五条、卷级八条、章级十二条。
占位真跑（第二章、第四十章） 查"此前不存在"这个前提。三种真跑里最不硬的一种：找到了说明不是新的，没找到也只能说还没找到。
复合新主体注释（导论） 每卷一条，注明本卷哪些判断出自王德生、哪些出自 Claude 或 ChatSDE。
一、思想艺术与理念艺术的属支关系：本书取"理念艺术为属（以材料命名）、思想艺术为其表演支（以动作命名）"。定案若改，改的是名，不是分。
二、造型支的命名：本书用"概念作品"，备选"理念造物"。不用"观念艺术"。
三、"签收"一词：借自《自签收记账》的名，用法是新的（场满、有名、无传导）。是否换词待裁。
四、两层读法：界内分形／整人扁平。被推翻时第三十七章的读数要改写，第十二章的传导不受影响。
四条中任何一条定案，本表改一处，正文随之统一。